Посоветуйте кину какую-нибудь качественную, из не нового Опции

Гыыы Barryster, если поймешь смысл фильма "Малхоленд драйв", поделись!

да фильмец не из легких
как я его понял: подруга этой актиры это и есть сама актриса в молодости. а после аварии у нее башню снесло ну и завертелось надо ещ раз посмотреть

Обязательно надо пересмотреть с такой наводкой. Псиб!

Гыыы Barryster, если поймешь смысл фильма "Малхоленд драйв", поделись!

да фильмец не из легких
как я его понял: подруга этой актиры это и есть сама актриса в молодости. а после аварии у нее башню снесло ну и завертелось надо ещ раз посмотреть

Обязательно надо пересмотреть с такой наводкой. Псиб!

О чем фильм Mulholland Drive?

После трехкратного просмотра и двухсуточного размышления, инициативной
исследовательской группой размером до шести человек, была выдвинута претендующая
на верную версия фильма Mulholland Drive. За основу были взяты некоторые кадры
из фильма, стоящие особняком, в результате чего получилась достаточно целостная
картина.

Подсказки Линча, 'помогающие раскрыть смысл фильма', как и следовало ожидать,
показали свою низкую актуальность - все за исключением одной.

В начале фильма, еще до титров, но уже после танцев, есть кадр с постелью.
Камера медленно приближается к постели, на подушку падает тень - кто-то ложиться
на кровать. Обратим внимание на цвет постели - она красная, с желтым покрывалом.
А теперь посмотрим в конец фильма - сорок шестая минута второй части. Камера
наезжает на кровать, все освещается - кровать красная, на кровати лежит
блондиночка, известная по предыдущей части фильма как Бетти, в ногах у неё
желтое покрывало.
Два кадра-близнеца, с той лишь разницей, что в первом кадре неизвестно кто
ложится спать, а во втором просыпается - но уже известно кто - Бетти.

Мы рискнули предположить что между этими двумя моментами есть очевидная связь. А
именно - в промежутке между ними болндинка видела сон, а уже после этого
начинается реальная жизнь.

С самого начала, после просмотрения фильма, бросалась в глаза непонятная
путаница с именами в начале-середине и в конце фильма. Герои называли друг друга
другими именами и совершенно не узнавали. Это позволило разделить фильм на две
части - начало-середина, где все более-меннее понятно, и зритель только и
ожидает, что скоропостижной развязки все объясняющей. И конец, где начинается
коллективный психоз и никто ни во что не втыкает.

Поэтому возникли три правдоподобных категории версий.
1) Кто-то где-то спит и видит сон - в раличных вариациях, начиная от - спящий
видит сон отрывками, появляющимися тут и там на протяжении всего фильма (чтобы
запутать зрителя), и заканчивая тем, что весь фильм целиком это чей-то сон, хотя
бы той, кто говорит в конце 'Сайленсио' - в этом случае особого смысла искать не
стоит.
2) Кто-то кого-то разыгрывает (допустим, та же Бетти разыгрывает брюнетку - с
различными варияциями). Достаточно интересная версия.
3) Все это бред тронувшегося сценариста (и режисера в одном лице).

Последняя версия была сразу отброшена как неитересная, поэтому детально не
рассматривалась. Как впрочем и версия о том, что весь фильм целиком - сон одного
человека.
Вторая версия более любопытна, но исследуя ее можно многократно потонуть в
заблужденяих, допущениях и логических неувяках. В конце концов, именно
логические неувязки и послужили причиной того, что и эта версия была признана
малореальной - просто-напросто не удалось создать непротиворечивой картины
происходящего.
В результате выход был один - признать это сном. Но чьим? В каком месте? И что
конкретно им признавать? - В фильме такое количество различных событий, что
задача собрать их в единый кусок не представляется столь простой.

Вот тут мы это и увидели. Раз фильм по общему впечатлению можно разделить на две
части, то логично между тими частями и провести границу - возможно, где-то с
небольшими моментами 'из того что будет' или 'из того что было'. А раз такая
граница есть, то давайте и будем считать ее разделением реальности и сна. Что
вкупе с кадрами красной постели дает нам ясно понять, что:
первая часть - сон блондинки
вторая часть - ее реальная жизнь.
Друг за другом нам открывается нарушение хронологии сюжета. И разрешение этого
нарушения.
Тогда сам сон выглядит вполне естественным - то есть он вполне похож на
обыкновенные сны, которые время от временеи случаются в жизни - где-то поменяны
местами лица, которые производят некие действия, где-то смешаны общие в чем-то
действия, где-то всё немного приукрашено. Но каждый объект во сне, по Фрейду,
имеет некий прототип в реальности, от которого он и произошел.

Если внимательно присмотреться, и, вправду, окажется, что почти все лица из сна
были увидены блондинкой в реальности, но затем лишены некоторых качеств, или же,
наоборот, наделены качествами, увиденными у дргих людей. Некоторые примеры:
1) Ковбой, который фигурировал во сне промелькнул во время банкета на заднем
плане.
2) На банкете очкарик упомянает о чистильщике бассейна, который наняла его
будущая жена (та которая брюнетка). Во сне чистильщик бассейна трахается с его
женой.
3) Во время разговора с киллером, блондинка видит оффициантку с именем Бетти. Во
сне ее самой имя Бетти.
4) Во время разговора с киллером, блондинка видит мужчину у кассы с испуганным
лицом, смотрящего куда-то вдаль. Во сне этот мужчина рассказывает сон с
аналогичным содержанием.
5) Блондинка сама из Канады. Во сне она сама из Канады и тетушка ее улетает на
съемки фильма в Канаду.
6) Мамаша очкарика во сне превращается в надзирательницу блондиночки. Вроде бы
как желание ее оказаться на месте очкарика (то есть, трахаться с брюнеткой).
7) Ключ. В реальности он плоский. Во сне он фигурный, открывает какую-то
непонятную коробочку. Коробочку открывает брюнетка. После того как она ее
открывает сон заканчивается.
8) Mulholland Drive фигурирует в реальности как важное для блондинки место. Во
сне там попадает в аварию брюнетка.
9) Деньги за оплату килера во сне проявились как некие деньги в сумочке
брюнетки.
10) Или, допустим, такой факт. На банкете блондинка видит как брюнетка целуется
с какой-то девушкой. Согласно рассказаной там же легенде, брюнетка была
лесбиянкой и составила блондинке (якобы Бетти) протекцию при съемках фильмов.
Совершенно аналогично она представляет, как брюнетка (в реальности Камилия)
соствляет протекцию той девушке, с которой она целовалась. Во сне это обретает
такую форму, что некто неизвестный (и могущественный) составил протекцию той
самой девушке при пробах на роль главной актрисы.

Таким образом, во всей концепции сна ярко видна метафора реально происходящих
событий. Все они немного изменены и подправлены, как это хочется героине. Но
даже в этом искаженном видении сюжет проглядывается без труда. По нашему мнению
он выгляди так:

Блондинка приезжает из Канады сниматься в кино. На кинопробах она знакомится с
брюнеткой - они трахаются. Брюнетка помогает ей получить несколько ролей. Затем
на неё забивает. Этот момент освещен во время банкета. В блондинке вскипает
обида и злость (ревность), и она нанимает киллера, чтобы тот убрал боюнетку.
Сигнал выполненного заказа - ключ, который киллер ей показывает и говорит, что
она найдет его, когда заказ исполнится. Она приходит домой, засыпает, ей снится
этот самый сон, который длится первые полтора часа фильма. И вот, когда она
просыпается у себя дома,то видит на тумбочке ключ. Значит брюнетка убита. Её
соседка упомянает двух детективов, которые её искали - видимо в связи с делом об
убийстве. Тут у блондинки начинаются глюканы и она начинает видеть брюнетку
повсюду, начинает заниматься с ней сексом, а в конце оказывается, что она просто
мастурбирует. В конце концов, действуя как бы по наитию из сна, где она видит
Диану (то есть фактически себя) мертвой, она берет пушку и заканчивает дело.
Это достаточно полная картина, того, что на наш взгляд происходило. Хотя она
достаточно плотно вписывается в 10 подсказок в конце фильма, тем не менее есть
несколько непроработаных моментов.
1) Дед с бабулькой, едущий в лимузнине (последний неоднократно появлялся во
сне). Кто они такие, и откуда взялись? В реальной части фильма о них нет ни
слова (за исключением, разумеется, финального эпизода). Возможно, эти дед с
бабулькой как раз и летели с блондиночкой, когда та в реальности прилетела из
канады.
2) Сцена, происходящая во сне, когда киллер вламывается к своему знакомому, о
чем-то с ним беседует, а затем убивает его и еще двух человек. Затем уходит,
забирая с собой книгу, которую он назвал 'История мира в телефонах'. Эта сцена
тоже не имеет явного прототипа в реальности. С некоторой натяжкой можно
предположить следущее:
1) Киллер убивает троих человек, поскольку он киллер
2) Он приходит к будущим трупам за книгой, из которой ему нужно узнать адрес
заказной ему жертвы.

В конце замечу, что бросающаяся в глаза 'непонятность' фильма во многом
обусловлена тем, что достаточно большую часть фильма - в начале и середине -
происходит сновидение. Человек уже вникшийся за эти полтора часа просмотра в мир
сюжета, с трудом способен признать, что показываемые ему события суть
сновидение. Помню чувство возникшее у меня после просмотрения 'Beautiful Mind',
когда понимаешь, что все что было в фильме до этого отсуствует, и является
психическим расстройством героя - испытываешь легкое чувство психической
неустойчивости. Так же и здесь.

таак... вы, ребята, конечно, молодцы...;-) (85) -- Сфетка
(svetka.7ka.mipt.ru) -- 11:29:26 30/5/02
но дело в том, что вы написали просто очевидные вещи. кроме того, это всё, и
даже намного больше, лет сто назад перетёрли на всевозможных форумах.
кстати, почитайте... на этот фильм куча точек зрения, и в каждой что-то есть...



Дело в том (22) -- Orcus (asmodeus.7ka.mipt.ru) -- 16:53:04 30/5/02
что эти очединые вещи, нам как-то постеснялись объснить при прямом вопросе на
этот счет дня два назад


Ну типа почти все что тут написано было понятно сразу, а вот некоторые
моменты (78) -- pls [powered by imho] (yanrel.2ka.mipt.ru) -- 10:07:44 30/5/02
так и не понятны. В частности что это за клуб Силенсио, ибо он вроде как одно из
центральных мест, и почему именно там появляется коробочка, и почему эта же
коробочка есть у бомжа, у которого из пакетика выбегают дед и бабка... Если это
все списать на бредни сна, то сюжет тривиален . А фильм и вправду отличный.

ну типа видимо я неадекватно сужу о степени тривиальности (14) -- Orcus
(asmodeus.7ka.mipt.ru) -- 17:11:11 30/5/02
по крайне мере никому из просмотревших фильм вместе со мной эти вещи не были
понятны.

А вот насчет некоторых моментов, то думается на этот счет примерно следущее:

Сон явно фрейдистской направленности, по крайней мере до неестественности похож
на классику у Фрейда. Поэтому можно предположить задумку Линча о том, что
коробочка для блондинки - символизирует брюнетку - по Фрейду все что
представляет сосбой некую ёмкость во сне, куда что-то можно положить
символизирует собой женское начало. Ключ, которым открывается коробка -
символизирует мужское начало (в силу своей формы). Ключ присутствовал в
реальности, и вполне логично, что подсознание блондинки пыталось объяснить что
именно он открывает. Символично так же, что коробку ключом открыла именно
брюнетка - ведь это она положила конец их лесбийскому союзу, организовав
сексуально традиционный союз с очкариком. Таким образом ключ может
символизировать именно очкарика.

Что касается фигуры бомжа, то мы считаем, что она возникла примерно так:
блондинка сидит в кафе и видит испуганное лицо чувака, стоящего у кассы, который
куда-то смотрит. Во сне подсознание объясняет куда он смотрит - он смотрит на
что-то страшное (иначе, почему он испуган?), а страшными обычно бывают люди.
Вывод - он смотрит на страшного человека за стеной кафе. Что потом во сне и
подтверждается. Поскольку этот страшный человек за стеной был непосредственно
связан во времени и месте с заказом киллеру брюнетки, то вполне логично, что у
него оказывается в руках эта коробка - ведь этот бомж символизирует страх
(основывающийся на общественном порицании поступка), который испытывает
блондинка, когда говорит с киллером.

Почему из коробки выбегают дед да баба? Хм. Возможно это ее дед и баба. Тогда
логика в том, что она как бы вышла из их чрева. Возможно это дед и баба, с
которыми она приехала в ЛА (как и во сне), тогда получается, что это они как бы
боткрыли для нее лесбийский мир в ЛА.




Re: О чем фильм Mulholland Drive?

Сообщение послал(а): Dash (ACC284B7.ipt.aol.com)
Дата: 09:56:48 19/7/02

В ответ на: О чем фильм Mulholland Drive? (originally posted by Orcus)

Триллер "Малхолланд драйв" (Mulholland Drive)
Режиссер - Дэвид Линч. В ролях - Лора Хэрринг, Наоми Уоттс, Джастин Теру, Энн Миллер, Дэн Хедайя. США. 2001.

Мнение Exlera
Бетти (Наоми Уоттс) приехала из Канады завоевывать Голливуд... Сама по себе фраза звучит банально и продолжение легко предугадывается - мало ли молоденьких дурочек приезжает покорять Голливуд. Наверняка у нее ничего не получится, и девушка будет раздавлена, использована и выброшена этой бездушной машиной по переработке молоденьких дурочек... Впрочем, нет. В данном случае можно ожидать, что Бетти ждет иная судьба. Потому что ее тетя - известная актриса, которая мало того, что вывела Бетти на известных режиссеров и продюсеров, но еще и предоставила девушке для проживания свою шикарную квартиру в Лос-Анджелесе, потому что сама с мужем уехала в Канаду.

Однако когда Бетти селится в квартиру, она вдруг обнаруживает, что в квартире живет еще кто-то... Это молодая женщина, назвавшаяся Ритой (Лора Хэрринг), которая ведет себя очень и очень странно. Бетти сначала думает, что эта женщина - какая-то знакомая тети, но в телефонном разговоре с тетей выясняется, что та не знает никакой Риты. Дальнейшие выяснения непосредственно у Риты только запутали ситуацию. Оказалось, что та ничего не помнит из своей прошлой жизни. Она попала в автокатастрофу где-то в районе Малхолланд драйв и теперь потеряла память.

Бетти нравится Рита и, несмотря на то, что тетушка настоятельно требует передать Риту полиции, девушка пытается помочь новой знакомой вспомнить, кто она и откуда. Потихоньку у Риты появляются какие-то проблески в сознании - всплывают имена и какие-то факты. Одновременно Бетти участвует в кинопробах у знаменитого режиссера, и производит на руководство картины отличное впечатление. Похоже, что для нее голливудская сказка скоро станет явью. Но Бетти очень заботит ситуация с Ритой. Ради этого она даже готова поставить под угрозу свою карьеру в Голливуде - до того ей хочется помочь подруге.

Девушки посещают людей, имена которых вспоминает Рита, и постепенно понимают, что ввязались в очень странную и скверную историю. Впрочем, с самого начала было понятно, что это все ни к чему хорошему не приведет, потому что в сумочке Риты девушки обнаружили очень крупную сумму денег...

***

Почему говорят, что в "Малхолланд драйв" ни черта не понятно? По-моему, все ясно, как на ладони. Лично у меня, после просмотра этого фильма, возникло всего несколько очень простых вопросов... Почему тетка Риты с мужем так странно улыбались, уезжая в такси? Что за деньги были в сумочке Риты? Почему братья Кастильяне настаивали на том, чтобы главную роль в фильме играла именно Камилла (Рита)? Кто такой мужик за стеклом, который дает указание разобраться с режиссером? Кто этот Ковбой? Что означает синяя коробочка и почему внутри нее только "силенсио"? Почему синих ключей два - один обычный, другой такой странной формы? Что за жуткий мужик на заднем дворе закусочной. Кто такие двое парней, одного из которых испугал тот мужик? Что это за парочка мелких пенсионеров, вылезших из коробки? Чей труп девушки увидели на постели Даяны? Почему Камиллу хотели убить? Что означала сцена в театре "Силенсио"? Почему Даяна видела на столе синий ключ, когда Камилла была еще жива? Почему перед самоубийством Даяны к ней пришла эта чертова тетушка с мужем, и кто они, черт возьми, такие? Имела ли какое-нибудь значение сумасшедшая, живущая в пансионе Коко? Что из всего этого происходило на самом деле, а что - в воображении Даяны? Как видите, вопросов очень немного. Все остальное совершенно понятно... Шучу, конечно, шучу. Ни черта там не понятно. Особенно сразу...

Линч редко делает простые фильмы (его вы и видите на иллюстрации слева). Наоборот, почти каждое его кино (за исключением, разве что, "Простой истории") - ребус, головоломка, загадка и нечто непостижимое. Причем Линч, что бы о нем не говорили некоторые критики и зрители, снимает вовсе не ребусы или головоломки. Поэтому не нужно скрупулезно пересматривать его фильмы (в частности, "Малхолланд драйв") по нескольку раз, чтобы обратить внимание на все детали и попытаться все-таки собрать воедино из этих разрозненных кубиков законченное сооружение. "Малхолланд..." - не головоломка, несмотря на то, что голову во время и после его просмотра можно сломать совершенно четко. Это самый настоящий триллер - причем высококлассный триллер, - снятый, безусловно, очень крупным мастером.

"Малхолланд драйв" - фильм очень сложный. Многие зрители после его просмотра испытывают чувство легкого или сильного раздражения - им кажется, что Линч просто поиздевался над аудиторией. Ну как можно снимать так, думают зрители, что ни черта не понятно - где там сон, где там явь и что, вообще говоря, произошло? Дайте разгадку, требуют зрители! Разложите нам все по полочкам!

"А оно вам надо?" - отвечает Линч. Это же не ребус, в котором обязательно должна быть разгадка. Тем более, что в "Малхолланд..." как раз все довольно понятно. Особенно если напрячь мозги. А вот почему это так снято? Почему Линч не удосужился все разжевать и положить в рот? Так ведь он человек такой! Вот не нравится ему, когда все разжевано и положено в рот. И его за это можно и нужно уважать. Потому что он, в отличие от огромного количества других режиссеров, воздействующих на очень примитивные уровни мозга, действительно заставляет задуматься. Причем даже тех, кто называют его фильмы полной бредятиной. Они все равно думают над фильмами Линча. Это все равно сидит в подсознании и не отпустит.

По той же причине совершенно не важно, точно ли вы разгадали замысел режиссера или ушли в своем анализе куда-то не в ту степь. Тут главное - чтобы вы попытались хоть что-то понять, проанализировать. Для того и сделано.

Мне понравился "Малхолланд драйв". Даже очень. Это умный, тонкий и весьма непростой для восприятия фильм. Настоящее интеллектуальное кино. Если вы в нем ничего не поняли - не расстраивайтесь и не считайте себя идиотом. Нужно просто дать себе труд немножко подумать, поразмышлять, проанализировать и сопоставить между собой какие-то куски фильма. Для чего? Да просто чтобы мозги не застаивались. Понятно, что намного проще смотреть стомиллионнобюджетные идиотизмы, поставленные по комиксам, или современные дурацкие комедии, создатели которых соревнуются друг с другом, кто сделает максимально тупой и плоский, как доска, сценарий, - ведь там напрягаться не приходится, - однако так голова может совсем разучиться думать. А оно вам надо?

Не рискну рекомендовать посмотреть "Малхолланд драйв" абсолютно всем. Как я уже сказал, многие зрители просто плюются, посмотрев этот фильм, потому что ничего в нем не понимают. Однако если у вас мозги еще не атрофировались, тогда обязательно посмотрите эту картину. Потому что она весьма хороша. Хвалить в ней можно все: сюжет, постановку, великолепную музыку, игру актеров (обе главных героини - Лора Хэрринг и Наоми Уоттс, а также режиссер, которого играет Джастин Теру - великолепны), работу художников и декораторов... Линч мастерски нагнетает напряжение в фильме - просто мастерски. Это именно то, что Хичкок называл словом "саспенс".

Отдельные эпизоды в фильме - почти гениальны. Особенно сцена в "Клубе тишины", сцена прослушивания Бетти... Посмотрите этот фильм, обязательно посмотрите. Я начал писать рецензию - мне сразу захотелось его пересмотреть, хотя первоначально я совершенно этого не планировал...

P.S. А теперь для тех, кто уже посмотрел картину. Если вы ее еще не видели, то не читайте сейчас. Прочитайте после того, как посмотрите...

В общем, там все довольно понятно. Первая часть фильма - то, что существует в воображении Даяны, либо же ей приснилось незадолго до самоубийства. Обратите внимание на сцену вечеринки в доме "Коко" - там Даяна видела всех тех людей, которые в дальнейшем играли роли в первой части, скажем так - нереальной. Та же "Коко" в реальности - мать режиссера Адама Кешера. "Ковбой" - один из гостей на вечеринке. И так далее.

В реальности Даяна как раз и была той самой дурочкой, которая приехала завоевывать Голливуд. Там она познакомилась с Камиллой, и у них возникла любовная связь. Однако Камилла сумела заинтересовать Кешера, который предложил ей главную роль в фильме, после чего она решила прервать взаимоотношения с Даяной. Та, сходя с ума от ревности, заказала киллеру убийство Камиллы. Простой синий ключ - символ выполненной сделки. Даяна его получила. Значит Камилла была убита. Все, что происходило в первой части, - снилось или грезилось Даяне после убийства Камиллы и перед ее самоубийством. Труп, который девушки видели в комнате Даяны - это и есть Даяна. Она просто предчувствовала собственную скорую смерть. Кто увидит содержимое синей коробочки - умрет. Поэтому в синей коробочке - пустота, тишина, "силенсио".

В воображении или сне Даяны она переигрывает свою судьбу. Вместо несчастной девочки, искалеченной Голливудом, она - завоевательница! Живет она в роскошном доме. Имя тети открыло ей все голливудские двери. На прослушивании руководство было в восторге. Режиссер Кешер, увидев ее, влюбился с первого взгляда. Однако далее во сне Даяны начинают отражаться и каким-то образом интерпретироваться события реальной жизни. Камилла обошла ее в гонке за карьеру в Голливуде, причем обошла не очень честным образом. Во сне Камилла связана с мафией, носит в сумочке кучу денег, и мафиози очень настойчиво требуют от Кешера дать ей главную роль. Таким образом находит свое отражение мнение Даяны по поводу Камиллы: она не талантом пробила себе дорогу, а подлостью и преступлением.

Жуткие неприятности у режиссера - конфликт с мафией, измена подруги, встреча с "ковбоем", - Даяна внутренне хочет наказать Кешера за то, что он предпочел Камиллу ей. Однако даже во сне режиссер ведет себя так, как вел бы на самом деле - он не сгибается под воздействием обстоятельств, а все равно пытается управлять ситуацией.

Почему Даяна совершила самоубийство? Это вполне понятно. У нее не получилась карьера в Голливуде, любимая женщина предала ее, и Даяна заказала убийство Камиллы. Тут и половины обстоятельств хватило бы на то, чтобы сойти с ума и наложить на себя руки.

Что означает второй синий ключ сложной формы, кто такие странно улыбающиеся "тетушка с мужем", пенсионеры из коробочки и прочие загадочные вещи и персонажи? Я пока не додумался. Может, вы додумались? Расскажите об этом на форуме...





Сообщение послал: Albatross

неужели ты не понял, кто вылезал из коробки!

как раз те пенсионеры, которые уезжали в начале на такси!




Сообщение послал: Kirhgoff

Re: О чем фильм Mulholland Drive?

Все это головокружительные логические построения, и может быть каким то образом сюда можно вписать информацию о том, что Линч снимал свой фильм, как пилотный выпуск для нового сериала наподобии Twin Pics, но по каким то причинам сериал решили не снимать и он по быстрому доклепал пилотный выпуск до полнометражноого фильма.

Но на самом деле, мне кажется, пытаться построить какое то логическое обьяснение событий, происходящих в фильме, абсолютно бессмысленно и даже в какой-то мере является профанацией чрезвычайно мистичного взгляда Линча. Мне кажется, это подобно попытке дать определение таким словам, как страх, любовь, сила ну или подобным ядерным понятиям. Не в каждом фильме должен быть сюжет, и не в каждом фильме должна быть мораль.

По-моему, это влияние разрушающего действия примитивных фильмов а ля-Голливуд, которые вбивают нам в головы таккие стереотипы, что все должно быть понятно, что должна быть какая то логика происходящего, а то, что нелогично и без башни - это наркоманское кино, так сказать "кино-без-границ".

Вообще, мне кажется, что сюжет тут можно описать и он довольно прост. Есть некое трансцендентное Нечто. И оно Есть. Вот и весь сюжет.

"гнев"
"игры разума" - очень зачОтный фильм.

"выжившие" - мне оч.понра. Очень тяжелый фильм.
А еще мне понравился "самурай" с т.кукурузом.

"гнев"
"игры разума" - очень зачОтный фильм.

"выжившие" - мне оч.понра. Очень тяжелый фильм.
А еще мне понравился "самурай" с т.кукурузом.

а выжившие это про то как на острове люди после катастрофы выживали?
нигде не могу найти, хотя ищу его под названием Alive(Живые)

"выжившие".

это чье?

2 Wind ниасилил. распечатал после работы буду втыкать

Со своей стороны могу посоветовать "Необратимость" с Моникой Белуччи (жена не смогла смотреть, смотрел один) и "На грани" (хоть и попса, но Хопкинс - гений)

Таинственный лес
и все фильмы М.Н.Шималана (везде транскрипции по разному пишут) - Неуязвимый, Шестое чувство, Знаки

Необратимость - жесткач, но зачотно очень даже

Призраки с Н.Кидман тож ничего

Необратимость - жесткач

да, настолько реального жыскача я больше нигде не видел.
Таинственный лес - попса но впечатлил.
Знаки - кайф. Гибсон монстр!

2 Wind ниасилил. распечатал после работы буду втыкать

а я втыкал перед очередным просмотром....
но пришел все же к своему мнению, хотя некоторые моменты стали ясны

Имя розы - старый фильм, если не смотрел, рекомендую настоятельно
(Ш.Коннери и К.Слэйтер)

Призраки с Н.Кидман тож ничего

Ты имеешь в виду "Другие"? Если да, то согласен, супер!

"Фирма", "Побег из Шоушенка","Прирожденные убийцы".

Недавно посмотрела фильм "Послезавтра" понравилось
а еще "Крутые перцы"

еще рекомендую киноху такую
"С широко раскрытыми глазами"
фильм старый уже, снят Кубриком, в гл. роли Том Круз.
очень зачетный! из за некоторых сцен его не хотели допускать на широкий экран!

еще с Крузом фильм неплохой
Ванильное небо!
там саундтреки хорошо подобраны, RADIOHEAD рулят!

"Имя розы" и "Над кукушкиным гнездом" ,так кажется, надо читать (хоть и банально).

а еще "Крутые перцы"

Если охота побояться фильм "Куб", говорят после него даже в туалет страшно выходить... правда меня смех разобрал после просомтра этого филльма :rofl: